如果世上真的有灵魂伴侣，这首歌就当献给未来的灵魂伴侣吧。
歌词：
如果没有遇见你
我将会是在哪里
日子过得怎么样
人生是否要珍惜
也许认识某一人
过着平凡的日子
不知道会不会
也有爱情甜如蜜
任时光匆匆流去
我只在乎你
威廉•哈兹里特
也许，摆脱死亡恐惧的最佳疗法是思考生命的开始和终结，曾经我们对此没有给予关注，为什么走到生命的尽头时这个问题却会困扰我们？我不希望生活在一百年前，或者安妮女王的时代，为什么还要为未能生活在一百年前说不出是谁的统治时代而感到遗憾？
死亡就像我们的出生，思考这一永恒的主题，无人会自责、悔恨或质疑。相反，我们可以释放心灵，缓解忧愁，仿佛我们在度假一般。我们没有被传唤至人生的舞台上，穿着华丽的衣服或破旧的衣衫，大笑不止或痛哭流涕，被人训斥或者赞美。然而对此我们却隐藏了许久，安详悠闲而远离伤害。我们彷佛沉睡了千百个世纪而不愿被人唤醒，安逸而无忧虑，总处于孩童时期，而且比婴儿睡得还要深沉还要平静，被裹挟于最轻柔最细密的尘埃之中。然而，我们却最怕的是：经过瞬间的狂热，徒劳的希望，没有缘由的恐惧，又沉浸到熟睡状态，而忘记生命中困扰我们的梦想！
2024.04.08拍摄于菏泽天香公园
别的水果不知道，至少橙子是这样，无意间发现的，而且暖贴是带包装的，而且与橙子🍊距离10厘米左右，仅仅两天的时间就变成这样。
无论你以前遭遇过什么样的痛苦与不幸，从今往后，不必在意，受伤害的结局已经造成，如果你长期沉浸在受伤害的阴影里，你自己也会变得有负能量。
从今往后你一定要记住，远离负能量的人和事。
负能量的人不只是不敢向前冲的畏首畏尾的人，还包括那些看不起劳动人民、一心只想着自己如何发财的人，那些人的灵魂有严重问题。
负能量的事指的就是所有坏事、所有让人感到不愉快的事，这个你没有办法完全掌控，只能说遇见这样的事要看得开，对于身心受过磨难得人，他们总能看得开些。
我愿证明，凡是行为善良与高尚的人，定能因之而担当患难。
——贝多芬（一八一九年二月一日在维也纳市政府语）
我们周围的空气多么沉重！老大的欧罗巴在重浊与腐败的气氛中昏迷不醒。鄙俗的物质主义镇压着思想，阻挠着政府与个人的行动。社会在乖巧卑下的自私自利中窒息而死，人类喘不过气来。打开窗子吧！让自由的空气重新进来！呼吸一下英雄们的气息。
人生是充满苦难的。对于不甘于平庸、凡俗的人，那是一场无休无止的斗争，往往是悲惨的、没有光华的、没有幸福的、在孤独与静寂中展开的斗争。贫穷、日常的烦虑、沉重与愚蠢的劳作压在他们的身上，无益地消耗着他们的精力，没有希望，没有一道欢乐之光，大多数还彼此隔离，连对患难中的弟兄们伸出援手的安慰都没有。他们不知道彼此的存在，他们只能依靠自己，可是有时连最强的人都不免在苦难中蹉跌。他们求助，求一个朋友。
为了援助他们，我才在他们周围集合一些英雄的友人，一些为了善而受苦的伟大心灵。这些“名人传”不是向野心家的骄傲申说的，而是献给受难者的。实际上谁又不是受难者呢？让我们把神圣的、苦痛的油膏，献给苦痛的人吧！我们在战斗中不是孤军。世界的黑暗，受着真理之光的烛照。即便是今日，在我们近旁，我们也看到两朵最纯洁的火焰闪耀着，那便是正义与自由：毕加大佐①和蒲尔民族②。即使他们不曾把浓密的黑暗一扫而空，至少他们在一闪之下已给我们指点了大路。跟着他们走吧，跟着那些散在各个国家、各个时代孤独奋斗的人走吧！让我们来摧毁时间的阻隔，使英雄的种族再生！
我称其为英雄的，并非以思想或强力称雄的人，而只是靠心灵而伟大的人。好似他们之中最伟大的一个，就是我们要叙述他的生涯的人所说的：“除了仁慈之外，我不承认还有什么优越的标记。”没有伟大的品格，就没有伟大的人，甚至没有伟大的艺术家、伟大的行动者，所有的只是些空虚的偶像、匹配卑俗的灵魂，时间会把他们一齐摧毁。成败又有什么相干？主要是成为伟大，而非显得伟大。
这些传记中的人的生涯，几乎都是长期的受难：或是悲惨的命运，使他们的灵魂在肉体和精神的苦难中磨折，在贫穷与疾病的铁砧上锻练；或是目击同胞受着无名的羞辱与劫难，而生活为之戕害，内心为之碎裂。他们永远过着磨难的日子，他们固然由于毅力而成为伟大，可是也由于灾患而成为伟大。所以，不幸的人啊，切勿过于怨叹，人类中最优秀的分子与你们同在！汲取他们的勇气做我们的养料吧！倘使我们太懦弱，就把我们的头枕在他们膝上休息一会吧！他们会安慰我们。在这些神圣的心灵中，有一股清明的力量和强烈的慈爱，像激流一般飞涌出来。甚至无须探询他们的作品或倾听他们的声音，就在他们的眼里、他们的行述里，即可看到生命从没有像处于患难时那么伟大、那么丰满、那么幸福。
在此英勇的队伍内，我把首席给予坚强而纯洁的贝多芬。他在痛苦中还曾希望他的榜样能支持别的受难者，“但愿不幸的人，看到一个与他同样不幸的遭难者，不顾自然的阻碍，竭尽所能地成为一个不愧为人的人，而能借以自慰”。经过了多少年超人的斗争和努力，克服了他的苦难，完成了他所谓的“向可怜的人类吹嘘勇气”的大业之后，这位胜利的英雄，回答一个向他提及上帝的朋友时说道：“噢，人啊，你当自助！”
我们对他这句豪语应当有所感悟。依着他的先例，我们应当重新鼓起对生命、对人类的信仰！
注释①一八九四至一九〇六年间，法国有一历史性的大冤狱，即史家所谓“德雷福斯事件”。德雷福斯大尉被诬通敌罪，判处苦役。一八九五年陆军部秘密警察长发觉前案系罗织诬陷而成，竭力主张平反，致触怒军人，连带下狱。著名文豪左拉亦以主张正义而备受迫害，流亡英伦。迨一八九九年，德雷福斯方获军事法庭更审，改判徒刑十年，复由大总统下令特赦。一九〇六年，德雷福斯再由最高法院完全平反，撤消原判。毕加大佐为昭雪此冤狱之最初殉难者，故作者以之代表正义。②蒲尔民族为南非好望角一带的荷兰人，自维也纳会议，荷兰将好望角割让于英国后，英人虐待蒲尔人甚烈，卒激成一八九九至一九〇二年间的蒲尔战争。结果英国让步，南非联盟宣告成立，为英国自治领地之一，作者以之代表自由的火焰。
现实中的事情和《红楼梦》小说中的事情一样，都是荒唐加荒诞。
贾宝玉经历的事情是从繁华到落寞，其实现实中也有很多人经历类似的事情。
假作真时真亦假，真作假时假亦真，《红楼梦》的艺术表现手法不是亲身经历过的人都不能理解，试问，荒诞的事情又有几人能理解呢？
《欢乐颂》其实是贝多芬第九交响曲第四乐章中的乐曲，就这么一小段，成了贝多芬音乐生涯的巅峰之作。
《欢乐颂》乐曲之所以成功，是因为在乐曲中寄予了一种美好的情感，这情感是希望，是熊熊燃烧的无尽之火。《欢乐颂》给人一种巨大的精神力量，从人间升华到天国的精神力量。
谁说英雄寂寞？我们的英雄就是欢乐的。
古龙的偶像是李白，李白作品的特点是浪漫主义，古龙作品的特点是放荡不羁。
李白是一个修仙、探索长生的人，所以他的很多作品都是他对天界的想象。
古龙的作品不一定是最好的，但是在古龙这一派中，他的水平一定是最好的，他的代笔以及他的弟子都很难达到他的水平。
我认为《欢乐英雄》这部作品是古龙式嬉笑怒骂的最高境界，嬉笑怒骂，浑然天成。
艺术来源于生活，高于生活。你明明知道小说是假的，但是只要你看下去，你就会把它当真事来看。
《欢乐英雄》与《小李飞刀》系列还有所不同，《欢乐英雄》是以生活中的事代入，真实感更强。
郭大路是一个大路边上的人，王动最大的特点就是不动，他是最懒的人。
几个素不相识的人因机缘巧合住进了同一间屋子，在这间屋子里发生了许多事，这不就是生活吗？
这是一部不太像武侠小说的武侠小说，多了一些生活中的烟火气。
古龙的作品在几十年甚至几百年后仍然能称得上经典的，《欢乐英雄》绝对是其中之一。
个人认为古龙最好的作品包括以下几种：
《欢乐英雄》
《小李飞刀》系列（包括《小李飞刀：多情剑客无情剑》、《小李飞刀2：边城浪子》、《小李飞刀3：九月鹰飞》、《小李飞刀4：天涯·明月·刀》、《飞刀又见飞刀》）
《楚留香》系列（包括《楚留香传奇》系列、《楚留香新传》系列）
《绝代双骄》
《陆小凤》系列原作没看过，好几年前看过《陆小凤与花满楼》电视剧，不过情节基本上全忘了。
《三少爷的剑》只看过电影。
《圆月弯刀》看过电视剧，电视剧拍的相当经典，原作好不好就不知道了。
其余的好作品可能也有，但是既没有看过原作也没有看过影视作品，不予置评。
卓别林在默片电影中成就很大，这里重点说两个电影：《大马戏团》和《寻子遇仙记》。
卓别林演的最多的角色是流浪汉，在这两部电影中同样都是演的流浪汉，结局却不一样。
《大马戏团》的结局寓意是信仰的破灭，不但是对爱情的信仰的破灭，更重要的是对现实的信仰的破灭，不是陷入暂时的绝望，而是陷入永久的绝望，这才是悲剧。
以前种种譬如昨日死，以后种种譬如今日生，难道这个流浪汉明天不能摇身一变变成马戏团的老板吗？现实是很残酷的，答案是不容易，甚至是不可能。
悲剧反而是美丽的，所有故事都是结局不好的才美丽，因为悲剧可以给人一种震撼人心的效果，你从喜剧中体会不到。
《大马戏团》是悲剧，《寻子遇仙记》是悲剧后的喜剧。
悲剧是客观存在的，不过在巨大的悲剧过后若有喜剧，也是人生之幸。